November 22nd, 2015

promo kolybanov июль 30, 16:03 3
Buy for 50 tokens
Ахметшин Ралиф Файзелович.Член СХ России.Приглашаю Вас в частную художественную студию для взрослых.Провожу занятия по академическому рисунку(гипсы,натюрморт),академической живописи(натюрморт,пейзаж),композиции.Образование:Уфимский авиационный институт,1985,Уфимское училище искусств,1992.…

Опрос: У Вас есть принципиальные претензии к работе МИД РФ?

Уже возникал этот вопрос, не как основной. Большинство населения у нас считает более или менее нормальной работу МИД и МО. Радикальные патриоты и левые считают Сергея Викторовича Лаврова -министра иностранных дел, чуть ли не изменником Родины и врагом народа, сливающим интересы России. Напоминаешь людям, как формировался первый советский МИД (после Троцкого конечно), не хотят ни смотреть, ни вспоминать. На этой неделе пришлось заняться по работе изучением состояния промышленности и вот тут я понял, кто сливает. Поэтому и снова возник этот вопрос. Ну и просто напоминаю, это ведь не МИД СССР, а МИД на самом деле буржуазного государства с далеко не самой сильной экономикой, первую скрипку в котором играет компрадорская и либеральная буржуазия.

С.В. ЛавровCollapse )

Можно ли примириться с путинским режимом?

Такому человеку, как я? Примириться не смогу. Смириться только. Принять, как неизбежное зло. Не тот уже возраст, чтобы воевать с режимом физически и активно. Дети растут, семья, дом, любимая жена и любимая работа. Что еще нужно человеку, чтобы достойно встретить старость?(с)
Collapse )

Сколько россияне получают в день, если Миллер получает 4,5 млн. рублей?

Ответ на наглядной диаграмме после краткого пояснения к ней.

Средний доход - Берётся общий доход всего населения и делиться на численность.
Медианный доход можно охаректиризовать следующим образом: 50% населения получает доход выше медианного, 50% получает доход ниже медианного.
Модальный доход - это уровень дохода, который чаще всего встречается в исследуемой совокупности населения.
Вроде бы, понятия близкие. Давайте посмотрим, каков средний, медианный и модальный доходы населения в России.
Итак, график за 2014 год. По горизонтали - размер дохода в тыс. руб, а по вертикали кол-во "дорогих" россиян:


Collapse )

Художник Robert Duncan. Каникулы в деревне.

Автор - Алевтина_Серова. Это цитата этого сообщения
Художник Robert Duncan. Каникулы в деревне.

way-up-north (700x370, 267Kb)
Зимняя сказка


Блестят на солнышке сугробы снежные.
Морозный воздух тишиной звенит.
Осины нарядились в шали нежные,
И елка королевою стоит!

Развесили рябины бусы алые.
И в строгом фраке вышел дуб в дозор.
Сосна запрятала все шишки старые,
Надела величавый свой убор.
Орешник выгнул свои ветки длинные.
Дождинки в них алмазами горят.
Березы, серьги нацепив старинные,
Оделись в дивный, праздничный наряд!

И жемчуг из шампанского игристого
Развесил на ветвях хрустальный лес.
И кружева из снега серебристого
Зима-краса рассыпала с небес!
Автор: Татьяна Лаврова


TheChickenWranglersBlog (600x469, 256Kb)

Collapse )

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Мои твиты

Collapse )

Микеланджело Буонарроти. "Сотворение Евы" Сикстинская капелла [1508-1512]

Автор - Ела2012. Это цитата этого сообщения
Микеланджело Буонарроти. "Сотворение Евы" Сикстинская капелла [1508-1512]


Микеланджело Буонарроти: Сотворение Евы (после реставрации)
Микеланджело Буонарроти: Сотворение Евы (после реставрации)


Фреска Микеланджело «Сотворение Евы» украшает потолок Сикстинской капеллы. Произведение итальянского мастера заслуженно считается одним из самых значимых шедевров западноевропейского искусства. Фреска изображает знаменитую сцену из Книги Бытия. Творение настолько поражает воображение, что на момент создания говорили даже, что оно создано Богом, не мог такой шедевр быть сделан руками простого смертного человека.

Центральный персонаж картины – Ева выглядит женственно и беззащитно. Она, внезапно вскочив, смотрит на Бога с удивлением, очень скромно и беспомощно, а ее молитвенный жест рассказывает нам о ее бескрайней благодарности Творцу и благоговении перед ним. Ее тело олицетворяет чувственность и подлинную римскую красоту того времени. Изображение Евы считают одним наиболее пленительным женским образом во всем творчестве великого итальянского живописца.

Создатель выступает в роли мудрого старца, который с любовью и нежностью смотрит на своих детей. Он грациозным движением выводит Еву из ребра Адама. Изображение на фреске сильно сдвинуто вправо так, что Бог на ней не может полностью выпрямится. В отличие от других мастеров, Микеланджело не изображает Бога, хватающего прекрасную Еву за локоть, он не тянет ее, применяя физическую силу, а напротив, даже не дотрагивается до нее. Он действует только словом и спокойным повелительным жестом.

Адам, утомленный и усталый,спит у скалы. Его правая рука безжизненно лежит на маленьком, невзрачном пне, а левая кисть руки и вовсе запала. Короткий ствол, который показывает направо, символизирует его направление к первой женщине, прекрасной Еве.

Кроме трех фигур на фреске больше нет ничего живого, остальной пейзаж Эдемского сада выглядит уныло. Он ждет, когда первые люди приложат к нему свою силу и жизненную силу, полученную Творца.

http://opisanie-kartin.com/
http://gallerix.ru/album/Vatican

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

История одной картины. Эдуард Мане. Олимпия.

Автор - Ольга_Бойко. Это цитата этого сообщения
История одной картины. Эдуард Мане. Олимпия.

Полотно, созданное в 1863 году французским импрессионистом Эдуардом Мане, считается одним из шедевров современной живописи. На Парижском салоне 1865 года картина стала причиной одного из самых больших скандалов в истории искусства. Сегодня «Олимпия» находится в собственности французского государства и демонстрируется в экспозиции музея Орсе в Париже.



На картине изображена полулежащая обнажённая женщина. Правой рукой она опирается на пышные белые подушки, верхняя часть тела слегка приподнята. Её левая рука покоится на бедре, прикрывая лоно. Лицо и тело модели обращены к зрителю.

На её белоснежное ложе наброшено кремовое покрывало, богато украшенное по кромке цветочным узором. Кончик покрывала девушка придерживает рукой. Зрителю видна и тёмно-красная обивка кровати. Девушка полностью обнажена, на ней лишь несколько украшений: её убранные назад рыжие волосы украшает крупная розовая орхидея, на шее у нее завязанная бантиком чёрная бархотка с жемчужиной. В пандан к жемчужине подобраны серьги, а на правой руке модели — широкий золотой браслет с подвеской. Ноги девушки украшают изящные туфли-панталеты.



Второй персонаж на полотне Мане — темнокожая служанка. В руках она держит роскошный букет в белой бумаге. Негритянка одета в розовое платье, ярко контрастирующее с её кожей, а её голова почти теряется среди чёрных тонов фона. В изножье кровати устроился чёрный котёнок, служа важной композиционной точкой в правой части картины.

Пространственная глубина интерьера на картине практически отсутствует. Художник оперирует всего лишь двумя планами: светлыми человеческими фигурами — на первом плане и тёмным интерьером — на заднем плане.

Яркая вертикальная полоса золотистой отделки стены делит тёмный фон картины почти пополам. Это позволяет сфокусировать меньшую, левую половину, квадратной «рамкой» на голове Олимпии, а большую, прямоугольную — на фигуре её служанки. Часть стены за торсом Олимпии в тёмно-коричневых обоях и зелёная драпировка создаёт акцент на рыжих волосах модели. Весь интерьер комнаты за спиной негритянки почти полностью скрывают зелёные шторы, лишь небольшой прорыв в следующий план картины образует дверной проём.
Цветовая гамма

Цветовая гамма картины отличается сдержанностью: в палитре художника лишь несколько основных тонов: белый, чёрный, синий (переходящий в тёмно-зелёный), а из тёплых — коричнево-золотой и красный. Преобладающие на картине светлые, бежевые тона, использованные для кожи модели и её ложа, контрастируют с тёмными, практически чёрными тонами обстановки, образами служанки и кота, чьи очертания почти тают на фоне занавеса. Такой сильный контраст делит полотно пополам по горизонтали.

Художник расставляет несколько пламенеющих акцентов: насыщенный цвет орхидеи в волосах подхватывают бутоны букета и цветочный узор покрывала. Ритм поддерживают красный платок на голове служанки и обивка кровати. Тёмно-зеленый цвет занавеса созвучен тону листьев и стеблей в букете, отделке покрывала, зеленоватым теням на простынях и окантовкой панталет.
Композиционная схема.

 

История создания

На картине стоит подпись и дата:éd Manet 1863. Картина была создана в том же году, что и «Завтрак на траве», ставший причиной скандала на «Салоне отверженных» 1863 г. Однако, триумфатором Парижского салона в том году стал Александр Кабанель со своим «Рождением Венеры». Возможно, именно эта картина вдохновила на создание «Олимпии» боровшегося за своё признание Эдуара Мане. Ещё в Италии в 1850-е гг. он работал над копией «Венеры Урбинской» и был хорошо знаком с сюжетом.

По существу о создании картины известно мало. Сохранилось два эскиза сангиной. Акварель с Олимпией 1863 г. скорее всего была написана после картины и связывает в один ряд картину с двумя офортами 1867 г., созданными по мотивам «Олимпии». Один из этих эскизов Мане потом нарисует прикреплённым к стене на заднем фоне своего «Портрета Эмиля Золя».

Моделью Олимпии послужила излюбленная натурщица Мане — Викторина Мёран. Однако, есть предположение, что Мане использовал в картине образ известной куртизанки, любовницы императора Наполеона Бонапарта Маргариты Белланже.

← 

 пишет:

История одной картины.Эдуард Мане.Олимпия

 

Полотно, созданное в 1863 году французским импрессионистом Эдуардом Мане, считается одним из шедевров современной живописи. На Парижском салоне 1865 года картина стала причиной одного из самых больших скандалов в истории искусства. Сегодня «Олимпия» находится в собственности французского государства и демонстрируется в экспозиции музея Орсе в Париже.



На картине изображена полулежащая обнажённая женщина. Правой рукой она опирается на пышные белые подушки, верхняя часть тела слегка приподнята. Её левая рука покоится на бедре, прикрывая лоно. Лицо и тело модели обращены к зрителю.

На её белоснежное ложе наброшено кремовое покрывало, богато украшенное по кромке цветочным узором. Кончик покрывала девушка придерживает рукой. Зрителю видна и тёмно-красная обивка кровати. Девушка полностью обнажена, на ней лишь несколько украшений: её убранные назад рыжие волосы украшает крупная розовая орхидея, на шее у нее завязанная бантиком чёрная бархотка с жемчужиной. В пандан к жемчужине подобраны серьги, а на правой руке модели — широкий золотой браслет с подвеской. Ноги девушки украшают изящные туфли-панталеты.



Второй персонаж на полотне Мане — темнокожая служанка. В руках она держит роскошный букет в белой бумаге. Негритянка одета в розовое платье, ярко контрастирующее с её кожей, а её голова почти теряется среди чёрных тонов фона. В изножье кровати устроился чёрный котёнок, служа важной композиционной точкой в правой части картины.

Пространственная глубина интерьера на картине практически отсутствует. Художник оперирует всего лишь двумя планами: светлыми человеческими фигурами — на первом плане и тёмным интерьером — на заднем плане.

Яркая вертикальная полоса золотистой отделки стены делит тёмный фон картины почти пополам. Это позволяет сфокусировать меньшую, левую половину, квадратной «рамкой» на голове Олимпии, а большую, прямоугольную — на фигуре её служанки. Часть стены за торсом Олимпии в тёмно-коричневых обоях и зелёная драпировка создаёт акцент на рыжих волосах модели. Весь интерьер комнаты за спиной негритянки почти полностью скрывают зелёные шторы, лишь небольшой прорыв в следующий план картины образует дверной проём.
Цветовая гамма

Цветовая гамма картины отличается сдержанностью: в палитре художника лишь несколько основных тонов: белый, чёрный, синий (переходящий в тёмно-зелёный), а из тёплых — коричнево-золотой и красный. Преобладающие на картине светлые, бежевые тона, использованные для кожи модели и её ложа, контрастируют с тёмными, практически чёрными тонами обстановки, образами служанки и кота, чьи очертания почти тают на фоне занавеса. Такой сильный контраст делит полотно пополам по горизонтали.

Художник расставляет несколько пламенеющих акцентов: насыщенный цвет орхидеи в волосах подхватывают бутоны букета и цветочный узор покрывала. Ритм поддерживают красный платок на голове служанки и обивка кровати. Тёмно-зеленый цвет занавеса созвучен тону листьев и стеблей в букете, отделке покрывала, зеленоватым теням на простынях и окантовкой панталет.
Композиционная схема

В основе композиции картины положено многократное повторение треугольной формы. Тёмно-красный треугольник обивки кровати в нижнем левом углу перекликается с чётким торчащим уголком подушки выше. Ту же геометрическую форму образует и зелёная драпировка над ними. Фигура негритянки в розовом справа также вписана в треугольник. Композиционным центром картины является лоно Олимпии, что подчёркивается её линейным построением: к лону девушки ведут диагональные линии плеч и рук обеих женщин, на него направлены вертикальная золотистая линия обоев и перекрещивающаяся линия ног Олимпии.

Манера письма Мане кажется очень плоской. Мастер отказался от традиционной многослойности и тщательности нанесения мазков. Краска кое-где выходит за границы изображённых предметов, к примеру, букет практически распадается на отдельные цветовые пятна. В картине ощущается зарождение нового стиля — импрессионизма, одним из родоначальников которого стал её автор.


История создания

На картине стоит подпись и дата:éd Manet 1863. Картина была создана в том же году, что и «Завтрак на траве», ставший причиной скандала на «Салоне отверженных» 1863 г. Однако, триумфатором Парижского салона в том году стал Александр Кабанель со своим «Рождением Венеры». Возможно, именно эта картина вдохновила на создание «Олимпии» боровшегося за своё признание Эдуара Мане. Ещё в Италии в 1850-е гг. он работал над копией «Венеры Урбинской» и был хорошо знаком с сюжетом.

По существу о создании картины известно мало. Сохранилось два эскиза сангиной. Акварель с Олимпией 1863 г. скорее всего была написана после картины и связывает в один ряд картину с двумя офортами 1867 г., созданными по мотивам «Олимпии». Один из этих эскизов Мане потом нарисует прикреплённым к стене на заднем фоне своего «Портрета Эмиля Золя».

Моделью Олимпии послужила излюбленная натурщица Мане — Викторина Мёран. Однако, есть предположение, что Мане использовал в картине образ известной куртизанки, любовницы императора Наполеона Бонапарта Маргариты Белланже.

 

 

Источник  http://library.kiwix.org/wikipedia_ru_all_09_2013/A/Олимпия%20(картина%20Мане).html

 

 

 

 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Но в тумане исчезают... Натюрморты и пейзажи художника Орлова Дмитрия. Часть 2

Автор - ovenca. Это цитата этого сообщения
Но в тумане исчезают... Натюрморты и пейзажи художника Орлова Дмитрия. Часть 2

 

Орлов Дмитрий. Букет сирени
Букет сирени





ожиданье длится вечность…
ты – так далеко!
удаляясь в Бесконечность,
босиком
в старинном парке
по осеннему ковру
я бегу к тебе, любимый,
я уже бегу…
но в тумане исчезают
все мои мечты,
где же ты, неповторимый,
где же ты?
мой единственный, желанный,
мой родной!
я была б тебе подругой
и женой…
босиком
в старинном парке
по осеннему ковру
я бегу к тебе, мой милый,
я уже бегу…

Крючкова Александра, 1995


Орлов Дмитрий. Весенний разлив
Весенний разлив

Collapse )

Художник Steve_Chambers.

Автор - Вит-лий. Это цитата этого сообщения
Художник Steve_Chambers.

у всех этих потрясающих картин есть одна общая черта - они были написаны художником, который рисует при помощи рта. http://s.pikabu.ru/post_img/2013/07/18/6/1374131956_1726118250.jpg
Collapse )
</div></div></div></div></div></div>



Серия сообщений "удивительное рядом":



Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Трогательное обаяние старины. Художник Орлов Дмитрий. Часть 1

Автор - ovenca. Это цитата этого сообщения
Трогательное обаяние старины. Художник Орлов Дмитрий. Часть 1

 





Как люблю, как любила глядеть я
На закованные берега,
На балконы, куда столетья
Не ступала ничья нога.
И воистину ты — столица
Для безумных и светлых нас;
Но когда над Невою длится
Тот особенный, чистый час
И проносится ветер майский
Мимо всех надводных колонн,
Ты — как грешник, видящий райский
Перед смертью сладчайший сон...

А.Ахматова, весна 1916

Орлов Дмитрий. В тихой гавани
В тихой гавани

Collapse )

Художник Екатерина Рязанова

Автор - truskovalent. Это цитата этого сообщения
Художник Екатерина Рязанова

 

Художник Екатерина Рязанова

Екатерина Рязанова - современная российская художница. Живет и работает в Угличе.

5229398_IqPwVjbNHbU (700x465, 104Kb)

Пишет акварелью и маслом пейзажи,портреты,животных,птиц.

Художница выполняет работы на заказ.


5Sc4ehHeS5s (700x487, 255Kb)

9_S7pPf0W08 (700x492, 261Kb)
Collapse )

Микеланджело Буанарроти. «Жертвоприношение Ноя» Сикстинская капелла [1508-1512]

Автор - Ела2012. Это цитата этого сообщения
Микеланджело Буанарроти. «Жертвоприношение Ноя» Сикстинская капелла [1508-1512]



Микеланджело Буонарроти: Жертвоприношение Ноя
Микеланджело Буонарроти: Жертвоприношение Ноя

Микеланджело Буанорроти в последний год своей работы в капелле написал замечательную фреску «Жертвоприношение Ноя». Образы этого творения передают зрителю скорбные трагические ноты всего происходящего.
Потрясенный большим количеством жертв в бурных потоках воды Всемирного потопа, переполненный чувством благородности за свое спасение, Ной с родным семейством спешит принести жертву Господу Богу. Если в персонажах, которые помещены в распалубках, ощущается настроение покоя, тихой печали, созерцательности, то в люнетах герои охвачены беспокойством, тревогой. Состояние покоя резко переходит в оцепенение и застылость.
В написании предков Христа, где казалось бы были уместны чувства родственной близости и внутренней солидарности, Микеланджело передал зрителю абсолютно другие переживания.
Одна часть участников этой сцены охвачены холодным равнодушием, другая часть испытывает чувства взаимной отчужденности, откровенной вражды и недоверия. В некоторых персонажах, например, матери с ребенком и старика с посохом, скорбь плавно заменяется трагическим отчаянием.
Благодаря всем стараниям Ноя, Бог обещал ему больше не наказывать, таким образом, человечество. Отныне земля будет сбережена для огня.
И устроил Ной жертвоприношение Господу; и взял он из каждого скота самого чистого и из птиц всех — чистых и принес он их во всесожжение на жертвеннике.
И ощутил Господь приятное благоухание, после чего сказал он в сердце Своем: никогда я не буду больше проклинать всю землю за человека, потому что замыслы сердца человеческого — зло от молодости и глупости его; и не буду больше поражать все живущее, как Я сделал до этого: отныне и во все дни земли жатва и сеяние, зной и холод, зима и лето, ночь и день не прекратятся.

http://opisanie-kartin.com/
http://gallerix.ru/album/Vatican

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Чем обернулся снарядный голод в Первую мировую войну для России?

Весьма красноречивое свидетельство на эту тему. Получив в конце 1914 г. директиву расходовать в день не более одного снаряда на орудие, командир артиллерийской бригады генерал П.М. Волкобой сразу догадался, к чему это приведет:
"Наш солдат нам этого не простит. Нас, офицеров, всех зарежут, будет такая революция, какой еще мир не видал!.. Мы все погибнем в ужаснейшем бунте."

Collapse )

Про семантические разногласия с антисоветской властью

У меня с нынешним режимом разногласия отнюдь не только эстетические, как у некоего Абрама Терца (Андрея Синявского). Они больше семантические, чем стилистические, т.е. не только на уровне формы, но и на уровне содержания, сути происходящего. Эти разногласия отлично иллюстрирует эта фотография стратегического бомбардировщика Ту-160:

Collapse )

Помощь союзников России в Первую мировую войну

Объемы ее были очень велики. Оценить его можно по диаграмме:

Доля составляет 39% от всего объема, из которого 43% было произведено внутри страны, причем зачастую из поставленных же созниками материлов. 17% составляют довоенные запасы.
Collapse )

Просили разместить и распространить, поэтому прошу репост!!!

В Белгородской области бесследно пропала 19-летняя луганчанка.За полгода расследования полиция подписалась в своем бессилии

Девушка с матерью бежала от войны в мирный город Старый Оскол в июле 2014 г.
Исчезла Катя Кузьмина уже через полгода в ночь на 26 декабря 2014г.-прямо с лестничной клетки.Последний,кто с нею общались - это сотрудник отдельного батальона патрульно-постовой службы УМВД и бывший оперативный сотрудник,работавший на то время в ресторане охранником(имеются фото и данные).Именно после его звонка в 4.00 Катя вышла из квартиры и уже в 4.40,когда позвонила мама,трубку подняли,но там была 10 сек. тишины и телефон отключили навсегда.
Collapse )